i video di mi svelo

1962/63/ix/1_augustus 

nudo al primo sole su una scultura di enzo schiuma

riflessi di pelle rimando
al sole che occhieggia al mattino
mi ammira indiscreto e tenace
non scotta in giovane ora
lambisce compagno alla brezza
le membra indifese ed aperte
asciuga gli umori notturni
i languidi sogni dipana
comprende natura di donna

ispirata alla scultura di enzo schiuma 

pagina dedicata a enzo schiuma  http://www.antoniobruni.it/view.aspx?id=508

enrico bravo, scultore ceramista e pittore. 

scarica il catalogo della mostra  pdf a sx

guardo il video della mostra     https://youtu.be/eovlgcurgro

 pagine:  il crocifisso –  cercate il suo volto –  la donna di smalto

argilla, la materia semplice, primordiale, quella con cui fu impastato adamo, secondo il racconto biblico e che ha sempre costituito gli oggetti per vivere, per abitare.  enrico bravo l’ha conosciuta e amata da bambino, per i primi giochi e per i primi aiuti agli adulti.

nato nel 1935 nella terra della ceramica, a cartigliano sul fiume brenta, a un passo da bassano, apprende le regole del manufatto artistico nella scuola d’arte di nove, sotto la guida severa del maestro andrea parini.  impara a copiare alla perfezione i modelli classici e i capolavori, come si usava nelle botteghe e come hanno fatto i massimi artisti della storia. s’impadronisce dei segreti e delle tecniche ascoltando i vecchi.

non gli basta essere un ottimo artigiano e cerca subito nuove forme espressive, interpretando gli stili tradizionali.  a diciotto anni, nel 1953, espone alla biennale internazionale di venezia.  nel 1954 vince il premio del comune di nove e nel 1955 il premio del comune di bassano. nei rispettivi musei sono conservate alcune sue opere. nel 1960 è invitato all‘angelicum di milano e alla bevilacqua la masa di venezia.

per tentare una strada personale, fonda un laboratorio di produzione con un’impronta di alto livello qualitativo. mantiene sempre un binario distintivo tra la produzione commerciale e la sperimentazione artistica che resta riservata, isolata dal mercato dell’arte.  libero dai condizionamenti dei galleristi, produce sculture uniche per valori espressivi e notevoli per la sua abilità a modellare in grandi dimensioni, cosa difficile data la fragilità della materia.  compone pitture a olio e acquerello, disegni e incisioni.  tra il 1967 e il 1974 è ripetutamente premiato all’italy export del salone internazionale della fiera di vicenza per la sua originale rielaborazione di forme e figurazioni della ceramica tradizionale veneta.

nel 2009 è invitato da katia brugnolo a presentare lavori d’impronta spirituale nella mostra cercate il suo volto a palazzo brusarosco, nell’ambito del v festival biblico di vicenza.

enrico bravo si è cimentato in diversi temi ma due sono i principali: la ricerca dell’archetipo femminile e l’inquietudine spirituale.

l’amore per gina, moglie e compagna di lavoro da quasi sessant’anni, madre dei suoi figli, donna di bellezza mediterranea e di grande forza vitale, si è espanso nella ricerca dei tratti fondamentali della femminilità, in una sua visione della sorgente della vita. 
e’ degli anni 80 la serie delle conchiglie, volumi morbidi e volute intriganti, simbologia della fertilità.  sono figure alate, volanti, sinuose, frastagliate, accoglienti. i colori hanno un sapore candido, dal bianco al grigio, al celeste con macchie di rosso. i merletti, esecuzione acrobatica con la terracotta, non sono quelli della biancheria intima, sono gli interrogativi, le incertezze, i chiaroscuri dell’interiorità muliebre. la curva del fianco è dominante anche nella pittura, con donne ubertose languidamente sdraiate in riposo o in attesa, in ginecei o in salotti esclusivi. i bianchi e i grigi dominano anche nelle tele ma in contrasto di sentimenti con i rossi e i rosa dalle ampie sfumature.   il mondo è inconcepibile senza questa presenza dominante della donna, eros di moglie ed eros di madre. 

la carnalità, elemento fondamentale della vita, non è in contrasto, anzi s‘integra pienamente con l’altro filone dell’artista: la spiritualità.  bravo non si è dedicato all’arte sacra in senso tradizionale, alla raffigurazione di fatti e figure della rivelazione. la sua è una ricerca del mistero, di quanto non è illuminato dalla ragione ma che la sfida, la tenta.  la modellazione è astratta ma dai significati evidenti. la presenza divina è uno squarcio, una ferita nella nostra presunzione e auto referenzialità. il costato lacerato, l’imperscrutabilità delle scritture, l’illuminazione nel buio, la risonanza inascoltata della parola sono soggetti delle sue piastre. la ceramica assume aspetti materiali multiformi; appare come bronzo, come tavola, come stoffa, come carne, come nuvola, come ricamo.  la perizia tecnica è cardine della creatività.  l’argilla, plasmata, diventa spirito.  la ricerca, tracciata nei rilievi dello smalto, assume evidenza tattile; si può percorrerla con le dita, oltre che guardarla.  a chi ha il privilegio di poter osservare a lungo le sue creazioni, si schiudono lentamente davanti agli occhi nuovi messaggi. ogni opera è un atto dello spirito che vive di vita autonoma, oltre le intenzioni dell’autore, e non ha bisogno di didascalie e di spiegazioni.

la spiritualità di bravo, dispiegata nelle sculture, presenta sofferenze e speranza, un itinerario che percorre dalla prima giovinezza.

anima canto n.84 nono coro: la pienezza   video

francesca bianco teatro belli roma  20 aprile 2017 regia antonio salines  https://youtu.be/1prqzdjvyxs

francesca bianco teatro belli roma  21 aprile 2017 regia antonio salines

francesca bianco teatro belli roma  22 aprile 2017 regia antonio salines https://youtu.be/zfrou1oqjii

francesca bianco teatro belli roma  23 aprile 2017 regia antonio salines

non è la mia anima e chiama 

quel masso in salita crescente

che sempre ho dovuto tirare

spingendolo contro corrente

nessuno ti presta attenzione

son tutti impegnati a tirare

i sassi secondo le forze

in basso il verde è più folto

in quota diradano piante

procedo ed è sempre più spoglio

le rughe si estendono in pelle

qualcosa si perde di esterno

aumentano interni volumi

non servono più quelle foglie

smarrite funzioni formali

inutili o solo di ruolo

si acquista coscienza e costanza

non voglio voltarmi a guardare

cammino mi sembra all’inizio

e devo procedere sola

tenendomi quello che sento

non posso che dire balbuzie

ma come descrivere a un uomo

quel sordo serpeggio del mestruo

che striscia in malessere e morde ?

oppure parlargli del parto

quel tuono in sereno saetta

ti spacca vagisce e ti colma

davanti ti pone quel frutto

miracolo umano compiuto

dapprima celato e ignoto

orgoglio e potenza mi innalzo

verifico tocco e lo afferro

che non sia miraggio invenzione

al seno l’aggrappo di bocca

la mano  in germoglio che afferra

dichiara possesso dell’altro

son altra o lui è altro da me ?

la carne che era mia carne

che vuole succhiarmi il midollo

non è la mia anima e chiama

un’ombra sfuggita ma è luce

incredula in lui mi rifletto

pancione mi dava importanza

incinta sentivo il potere

qualcosa ai comuni negata

regale avanzarmi agli sguardi

affetto ossequio e invidia

di stato di grazia totale

pensano gli altri che il  parto

sia un passo obbligato al dolore

condanna di madre a soffrire

non era in me un atto dovuto

ma replica intensa di gioia

per essere in due nell’ambire

la sfida di lotta di vita

il figlio legittima ardire

di giovane donna ma a cosa ?

entravo nel centro del mondo

quell’essermi fatta ingranaggio

ruotavo con forza di denti

portando in avanti il fardello

il ruolo di forte formica

ma con il cervello e da sola

infilata in umano groviglio

restando unica e intatta

il solco che traccio è il mio

dall’alto è confuso tra gli altri

immenso il reticolo in scena

eppure il mio volto è sentiero

procedo in autunno in un bosco

tappeto rossiccio che scrocchia

un segno sonoro che esisto

mi guardo nel corpo e conosco

la pancia smagliata dal frutto

caviglie gonfiore dei passi

quei fili di bianco esperienza

le unghie caparbie in difesa

le occhiaie dal troppo osservare

cardiaci i tocchi e il respiro

che affanna si strozza la voce

le lacrime a getto sfrenato

le tracce di quelle passioni

attrici indiscusse di me

oscure inibite poi aperte

legittime in loro diritto

sb”>motore di vita e conquista

mi hanno almeno esentata

dal rischio di avere rimpianti

curiosa in costante cercare

il vero celato nel cosmo.

desidero io?   canto n.52 sesto coro: la cicatrice

la donna si interroga sull`assenza di desiderio

video : martine brochard interpreta  https://youtu.be/wvkednjz1bu     maratona al teatro de`servi roma 22 dicembre 2003 regia idalberto fei

fu come improvvisa quell` ombra

la prima paura in persona

sentirmi toccata con mani

palpare che è quasi possesso

estraneo al mio aspetto salubre

aduso a funzioni  sportive

le nuvole con lo sviluppo

normali come altre ragazze

i giri segreti di ormoni                 

non davano prurito alle membra

in pieno turgore di curve

ignote carezze affettuose

potevo permettere approccio ?

durezza virile a difesa

di forme di grazia e di interno       

celata financo a me stessa             

dovevo serbare la rocca

dai subdoli ladri di sesso

più raro affiorava il richiamo

dei sensi ad esprimersi in gesti

non sforzo nel renderlo muto

alzavo le grate all`impulso

di dire mi piaci a un ragazzo

coprirmi nell`adolescenza

dai mille aggettivi un signore

maturo e con delicatezza

discreto bussò al mio castello

il garbo fu grande e concessi      

l`entrata al giardino d’intorno

omaggio mi rese e rispetto            

lustrando ogni petalo in me

finché rilassata in lusinga

le chiavi in fiducia affidai

di accesso alla mia giovinezza

la spinta soltanto di amore

rendeva possibile amplesso

rapporto accettato in letizia

ma sciapo in complesso il sentire

attenta a curarmi in aspetto

ornata e dipinta a misura                

bellezza da foto e da sguardi

da corsa da canto e da scena

finì con lo sposo l`intesa

decisi al teatro donarmi

modesta carriera negli anni            

attrice mi sogno ancor oggi

in scena che arrivo in ritardo

nei titoli amata da brando 

applausi come ospite in reggia

scordarmi la parte e successi

ma accetto in saggezza il mio stato   

mi allungo e proietto lontano

poi guardo lo specchio e mi cerco

deprimo e smarrisco il momento        

allora all`aperto pedalo

in bici allontano la crisi

il fisico in moto ritrovo

non posso in me dire altra storia

le ho tutte decise in ragione

mai colpi di testa o di cuore        

qualcosa di inquieto non scatta

se non lo decido in cervello

se manca una spinta o un motivo        

son priva di vento interiore

non tendo giammai abbandonarmi

in regola accetto il piacere

ma vive da solo ha meandri

l` orgasmo organismo complesso

che muta ogni giorno nel ciclo ?

e palpita carne in umori

fluire e ritorni di linfa

circuiti finali alla vita?

desidero io ho desiderio ?

indotta con tatto a provare

diletto di scambio nel sesso        

non trovo risposta a chi chiede

“cos`è che ti piace e ti attira? “

non urto di istinti in lussuria

nemmeno vibrar di trasporti

ricerco tracciati emotivi

in vergini campi mentali         

non figli ma figlia a me stessa

avverto in me scissa un` assenza

un`ala mia tacita e scura

ma come spontanea destarmi

tentare parola del corpo

unendolo in febbre a passione ?

non sono a voltarmi  in profondo

aprire la porta a quell`urlo

che l` anima avvolge e la striglia.        

per le foto apri galleria a sx 

scultura libreria colossea di antonio bruni alla galleria alberto sordi 

dal 20 al 27 ottobre 2017 orari 8,30- 21 istallazione temporanea nella galleria alberto sordi della scultura libreria colossea di  antonio bruni

l’opera, che ricorda nel profilo l’anfiteatro flavio, è prestata come simbolo e luogo fisico e virtuale del festival un pensiero per roma, ma non è inseribile in una piazza, date le sue caratteristiche di montaggio e di deteriorabilità all’esterno.

colossea

raccoglie in abbraccio spirale

complessi cammini di studio

intrecci notizie astrazioni

immagini suoni grafie

sviluppo simile al legno

venato silenzio colori

 distingue rami pensiero

caduco conoscere tavole

 offrendo conserva difende

l`esposizione  di colossea è un invito alla raccolta delle idee in una struttura aperta. la creazione di una libreria, in un tempo in cui il libro sembra destinato a uscire dal mercato, è una sfida alla dispersione e alla superficialità. 

gli elementi che la compongono  sono tutti diseguali, come deve essere la pluralità delle espressioni. colossea le vuol accogliere in una composizione a spirale, immagine del sapere che avvolge, ma non rinchiude e non esclude. 

la struttura è formata da quarantaquattro elementi in massello di ciliegio, indipendenti e interamente smontabili, montati a castello. le giunture sono a incastro di spine, non incollate. la lucidatura è trasparente. può occupare dai sedici ai venti metri quadri, con un diametro tra i quattro e i cinque metri e un’altezza fino ai due metri e mezzo. in preparazione ci sono altri lavori ispirati all’urbe. 

l`autore si è avvalso del maestro ebanista leonardo ciccarelli per il taglio e la lavorazione del legno, dirigendo e seguendo tutte le operazioni, dalla stagionatura fino alla lucidatura, nel laboratorio di monsoreto di dinami in calabria.

antonio bruni realizza da molti anni lavori in masselli pregiati (noce, ulivo, olmo, ciliegio) reinterpretando la funzione tradizionale del mobile. 

l’opera si sviluppa dalla materia e dalla sua bellezza intrinseca ed è costruita in maniera modulare intorno a questi elementi, senza tradire l’uso e la vivibilità dell’oggetto. il mobile è ripensato nella plasticità del suo assetto di particolari e d’insieme, sfidando la variabilità dei luoghi, degli spazi e delle necessità. 

colossea è la prima opera di legno di antonio bruni esibita in mostra, in un luogo di grande prestigio nel cuore della capitale, di fronte alla sede del governo e della camera dei deputati, in asse con la colonna antonina: l’atrio della galleria alberto sordi, messa a disposizione da sorgente group.  colossea è la prima di una serie in lavorazione di grandi istallazioni ispirate ai simboli di roma.